浅谈翻译的绘画观

1.写意与写实

凡是有绘画基础的人都有一个常识，即作画的第一步永远是构 图，也就是寻找比例，制定框架，明确宾主关系，妥当安排逻辑顺 序。从这个角度讲，翻译与绘画有着异曲同工之妙，都要从大处着眼，小处落笔。

从篇章角度讲，逻辑的安排，框架的确立，对于英汉两种语言 来说都是至关重要的，只是表现形式各有千秋。汉语的逻辑犹如写意画中的山水，朦朦胧胧，若隐若现；而英语单词之间的关联则如风景画的写实手法，理性逼真地再现，如同相机的效果，细致入微，清晰可见。刘宓庆先生（1999)也曾指出，“语言表达上的结 构是最常见也是最难逾越的可译性障碍。”

句与句之间的自然衔接，句与句之间的因果关系及句与句之间 的逻辑联系等，都应了然于心。只有这样，我们才能在汉译英的过 程中将译文译得结构紧凑，意思连贯，内容一致，逻辑性强。有些 句子之间存在明显的因果关系或必然联系，英译时亦可将它们合二 而一。而有的句子比较松散，其意义难以容纳在同一句英文中，亦 可一分为二。

2.抽象与自然

汉语的表述如同中国的山水画，不受时间和空间的限制，没有 固定的视点，可以将不同视点观察到的对象同时组合在一起，却有 着独特的诗情画意。而英语的表述则犹如西方的艺术家无法脱离真 实自然的约束一样，在其科学和理性思想的指导下，缔造着“比例"和“秩序"的和谐美。

汉语言文字所具有的特性是表述看似随意，内涵却逐层涞入。 不同的画面，反映的却是同一个主题。但是，英语的表述却要求遵 循理性的“秩序”。王力先生（1994)也有类似的评说——“就句 子结构而论，西洋语言是法治的，中国语言是人治的，法治的不管 主语用得着用不着，都要呆板以求句子形式的一律；人治的用得着 就用，用不着就不用，只要能使对话人昕懂说话人的意思，就算 了。"鉴于此，我们有必要重新安排句子的顺序，还给英语一个 “合法的秩序”。

汉语表述中的同词重复似乎与中国山水画中的浓墨重彩如出一 辙，那笔墨下的物象突出纸面，力透纸背，光彩夺目，令人过目难 忘；而英语中的文字替换又好似西洋绘画中色彩与光影的变换，光 生明暗的灵动彰显着自然界无穷的魅力。

如果不是出于特殊的修辞效果，重复在英语的表述中是不常见 到的。因此，运用同义词、上义词及代词等相应的替换技巧以避免 重复所带来的尴尬，是“小处着眼”的一个重要方面。

有人也曾把一篇文章比作一栋房子，把语法比作木质框架，或 钢筋水泥结构，把单词比作砖瓦。比喻生动形象，甚为恰当。如若 只有框架，没有砖瓦，不可能建造成琼楼玉宇、深深庭院。所以 说，在汉英翻译中，除了能灵活应用英语语法外，熟练窣握大量英语单词是必不可少的。

4.散点与焦点

汉语表述中关于主语的选择并不集中，就如同散点透视的中国 山水画，像〈清明上河图〉，从头看到尾，你会发现你的视点是随 着画面移动的，在任何一个位置都存在着透视关系。汉语中述说事 理、表达思想时，往往只注重突出主题而不在意变更主语。而英语 则与此相反，英语常常不可轻易改变主语，即主语中心（或重心） 常常保持一个。这样，保持一个中心性（topic),才会有一致性 (unity),最终才会自然形成连贯性（coherence)。这就是英语文 体中所一贯倡导实行的三性：以一主语为中心而形成的一个结构紧 凑、联系严密、环环相扣的英语语言走笔行文的体系（易明华， 2006)。正如西方绘画中的焦点透视，不管多大的画幅，都只有一 个角度。所以，在汉英互译时，须进行方方面面的视点转换。下面 这个例子就能说明这一点。