学者应尊重传统翻译作品的尺度究竟在哪？

2013年03月08号，据译雅馨翻译公司了解到，《悲惨世界》电影字幕被指误译多，尤其主人公名字的翻译与中文版原著不符，观众直呼破坏情绪，翻译的尺度究竟该在哪里，众说纷纭。记者采访到了《追风筝的人》、新版《小王子》、新版《老人与海》的译者、翻译家李继宏，对于电影中人物名字的新译，李继宏表示，还是应该尊重传统。

对已成经典的

还是尊重传统译作

若是仔细观察老一些的名著版本中，很多主角都有非常中国化的名字，比如白瑞德、郝思佳。而随着时代发展，翻译外文人名时往往更倾向于音译，李继宏认为：“译名，其实不是一个很重要的东西，以前，老一辈翻译家们常常要按照中国人的习惯给外国人也加个姓，而女性的姓，还要再通过偏旁部首，加些草头，女旁，丝旁的辅助显得更加女性化，就这一点，鲁迅就曾经写过文章批判过，根据发音为准就好。只不过《悲惨世界》在中国的接受程度太高，你上谷歌搜冉・阿让，直接就会显示是《悲惨世界》的男主角，没有必要再改。”

于是在出新译本的时候，即便传统的翻译与发音有出入，还是会沿袭使用，李继宏说：“出新译本的时候改不改，要看是不是已经是约定俗成的了，比如英国哲学家John Stuart Mill，你要是翻译成钟缪，没有错，发音更接近，但对于搞哲学的人来说就会很头疼，搞不清楚是谁，约翰・穆勒已经是固定的译法，传统是很强大的。当然，影响不是特别大的，可以按照原本的发音来翻译。”

直译还是音译

尺度因人而异

翻译的理念、理论随着时代的发展在不断更新。时至今日甚至有些电影的字幕翻译以及中文配音，采用更为本土化的翻译，就连相当新的词汇“白富美”、“高富帅”也纷纷登场，李继宏表示，“这个谈不上合不合适，是不对的，因为在国外没有能对应的概念，尤其如果电影是严肃的，这是不对的。”

不过有时反而是接地气的中文翻译更得观众的喜爱，李继宏表示：“这要针对不同的受众，比方笑话跟文化有很密切的关系，如果引进方出一个配音版本，用更贴近中国观众的翻译，没有问题，但要是原音配字幕，还是稍微严谨一些好。如果是艺术价值高的电影，台词跟情节不合，会有不好的效果。”

网上举了个《悲惨世界》电影版翻译不妥的例子，英文原文：The color of the world is changing day by day.经典版翻译：一天又一天，世界的颜色正改变。电影版翻译：世上的人们就像墙头草。李继宏说：“虽然不能确切地说，但单凭直觉也觉得好像有点不对，我想到的是鲁迅有一句诗‘城头变幻大王旗’。我感觉这里color可能是有这样一个意思在里面。”

其实，翻译的直译与意译，历来有争议。比方说，把大列吧翻译成面包，没有错，把布拉吉翻译成裙子，也没有错，后者其实更容易被大众了解接受，只是少了原有的异国氛围，李继宏说：“翻译的尺度，每个译者都不同吧。”翻译，本来就是译者的二度创作，人与人的沟通，需要一种频率，所以怎样的译本是好译本，也是因人而异。在李继宏来看，好的译本应该具备两个要素：“首先，译本一定本身就是好的中文作品，要通顺，不能在语法、语言学上出现问题；在译本通顺的基础上，第二是译本表达跟原著的契合度，作者想要表达出来的东西，是否译本也能通过另外一种语言表达出来，语言只是表浅的东西，译本能不能还原原著的思维过程，能不能用中文来模仿英语的表达。”

记者 李倩倩

译者发挥尺度网友有话说

质疑方：

时光Mtime：影片《悲惨世界》的中文字幕翻译文学味儿淡了一些，感觉像一杯白开水。

贾佳_JessieJia：刚看完《悲惨世界》回家，个人感觉这部电影拍得挺震撼的，也并没有想象中冗长，但是中文翻译实在没法看，不得已一直努力听英文原声。

电影猫妈妈：《悲惨世界》中的冉阿让、沙威、芳汀都是文学经典人物，深入人心。笑趴了，尚万强，还有比张海柱更戳心的翻译。

力挺方：

-yayaluo-：人物的造型、场景的铺排都非常大气，唱段也很不错，用词不会太晦涩，翻译也较为到位，故事情节基本和小说无出入。值得一看！

雨露：将《悲惨世界》唱词“The color of theworldis changing day by day”，翻译成“世上的人们就像墙头草”，是很有道理的。按照原文直译，不好懂呀！

追随本心：《悲惨世界》，翻译水准没得说，一流。但就是有那么一点画蛇添足。

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